《窦娥冤》PPT

作者简介关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲...

作者简介关汉卿，号己斋叟，金末元初大都（现北京）人。元代杂剧的代表作家，也是我国戏剧史上最早也最伟大的戏剧作家，他与郑光祖、白朴、马致远齐名，被称为“元曲四大家”。关汉卿是我国戏剧的创始人，创作数量超过了英国的“戏剧之父”莎士比亚，被称为中国的沙士比亚。1838车《实娥冤》就有英译本流海外。关汉卿的戏剧语言，被称为本色派之首。关汉卿在《南吕一枝花·不伏老》套数中有更透彻的自白：我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆。关汉卿的为人和个性，元人熊自得《津志》总结得很透彻，他说关汉卿“生而倜傥，博学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为一时之冠”。创作背景元朝时，为了满足蒙古贵族穷奢极欲的生活和军事的需要，一些蒙古大臣勾结地方官吏，贪赃枉法，无所不为。在残酷的阶级压迫和民族压迫下，各族劳动人民都过着悲惨的日子，尤其是受到歧视的汉人和南人，冤案多得数也数不清。一些有正义感的读书人，不满官府的黑暗统治，便利用杂剧的形式来揭露官场的罪恶和社会不公平的现象，关汉卿就是其中之一。他把看到的、听到的百姓悲惨的遭遇写进他的剧本《窦娥冤》。元杂剧·体裁特点在结构上一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代剧的一幕或一场，是故事情节发展的一个较大的自然段落。四折之外可以加一二个楔子。楔子一般放在第一折之前，介绍剧情，类似现代剧中的序幕;也有的放在两折之间，相当于后来的过场戏在音乐上杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲。宫调，即调式，相当于现代音乐的C调D调等，如“中吕”“正宫”等。曲牌，是曲调的名称，曲牌从属于一定的宫调，如“端正好”“滚绣球”等在内容上杂剧的每一折均由唱、白、科三部分组成。唱是元杂剧的主要部分，包括宫调曲牌名称和曲词。白又叫宾白，即剧中人物的台词、道白。科又叫科范，指剧本中关于动作、表情、音响效果等的舞台指示，相当于现代戏剧的舞台说明，如“笑科”“把盏科”元杂剧·人物角色元杂剧人物角色大致可以分为末、旦、净、杂四类。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。男配角有副末(次主角)、外末(老年男子)、小末(少年)等;女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”，大都扮演性格刚猛的人物。如张飞、李逵。杂:前三种不包括的人，有孛(bó)老(老头儿)、卜儿(老妇人)、孤(官员)、徕儿(小厮)、细酸(书生)、驾(皇帝)等等。问题这折杂剧造了一个怎样窦娥形象？又是如何刻画人物形象的？分析造成窦娥悲剧的原因故事情节梳理张驴儿误把自己父亲毒死，却诬陷清白的窦娥窦娥想靠衙门清洗冤情，却被严刑逼供担心婆婆糟打，只好屈招自担死罪奔赴刑场、婆媳诀别，临刑誓愿窦娥性格特征传统美德善良、孝顺、坚贞、正直、勤劳、淳朴反抗精神坚强、刚烈不屈、敢于反抗唱词说白品味唱词抒情性强、反复渲染人物情感；节奏鲜明，音韵和谐；兼用俗语、典故、成语说白朴素通俗，口语化、生活化，符合人物性格和所处环境窦娥悲剧原因张驴儿无耻狡猾，诬陷窦娥衙门（太守桃杌）贪婪凶残，对窦娥严刑逼供婆婆懦弱怕事，导致窦娥屈招冤情无赖官吏枉法的黑暗社会《窦娥冤》悲剧价值探究就表现力而言，下面三种结局哪一种更好?择其一说说理由。有导演认为三桩誓愿的浪漫主义手法最利于表现主题，于是让戏在高潮处(第三折)结束原作结局窦娥的父亲窦天章中状元后，作为巡吏，到地方查案，窦娥鬼魂显灵，托梦父亲，最后洗雪了冤情明代人叶宪祖改编《窦娥冤》为《金锁记》窦娥丈夫并未夭折，而是赴京赶考途中落水被救。三年后又入京参加科举考试，一举状元及第。而窦娥在行刑时，因天降大雪，提刑官惊骇，急令刀下留人，窦娥得以不死。最后窦天章平反冤狱，窦娥得以昭雪获释，与丈夫舟中相遇，父女夫妻欢庆团圆。正是“翁做高官婿状元，夫妻母子重相会”