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个人简介格罗皮乌斯是德裔美国建筑师现代主义建筑学派的倡导人之一。原籍德国，父亲和叔父都是著名的建筑师。格罗皮乌斯从小就受到潜移默化的影响。1903～190...

个人简介格罗皮乌斯是德裔美国建筑师现代主义建筑学派的倡导人之一。原籍德国，父亲和叔父都是著名的建筑师。格罗皮乌斯从小就受到潜移默化的影响。1903～1907年就读于慕尼黑工学院和柏林夏洛滕堡工学院1907～1910年在柏林建筑师P·贝伦斯的建筑事务所任职1910～1914年自己开业，同A·迈耶合作设计了他的两座成名作“法古斯鞋楦厂”和1914年在科隆展览会展出的“示范工厂”和“办公楼”格罗皮乌斯是建筑师中最早主张走建筑工业化道路的人之一建筑设计思想年轻时的沃尔特·格罗皮乌斯为彼得·贝伦斯打过工（1908——1910年左右），那时AEG透平机工厂的设计还正在进行中，因此，格罗皮乌斯吸收了许多贝伦斯的思想，格罗皮乌斯最后将兴趣转向了技术理性、工业化建设进程和批量生产的建筑构件上，而贝伦斯对那些技术从来没有真正感兴趣过。尽管如此，格罗皮乌斯还是和贝伦斯有着相同的立场，那就是技术必须通过时代精神来改变，建筑不仅仅是建筑本身，而应该上升到艺术的高度，现代建筑师所思考的是创造一种属于机械时代的新建筑形式，建筑不仅仅代表着社会整体，应该把建筑作为一种艺术实践统一到整体建筑学体系中。法古斯鞋楦厂（法古斯工厂）德国法古斯工厂（Fagus Factory）是一座由10座建筑物组成的建筑群，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。它是由沃尔特 格罗皮乌斯（Walter Gropius）与阿道夫·迈耶（Adolf Meyer）1911年设计的。法古斯鞋楦厂位于下萨克森州莱纳河畔的阿尔费尔德（Alfeld），厂房建筑按照制鞋工业的功能需求设计了各级生产区、仓储区以及鞋楦发送区。这些功能区依然可以正常运转。德国法古斯工厂位于德国下萨克森州莱茵河流域的阿尔费尔德，是现代建筑与工业设计发展中一个里程碑。位于法古斯鞋楦工厂建筑，以世界上第一座玻璃幕墙建筑而跻身于世界遗产。2011年根据文化遗产遴选依据标准(ii)(iv)，阿尔费尔德的法古斯工厂被联合国教科文组织世界遗产委员会批准作为文化遗产列入《世界遗产名录》。建筑设计手法和特点他设计的是一个主楼，而且是工厂朝街道的部分，刚开始他像贝伦斯那样，将重点放在玻璃墙和支撑玻璃墙的砖石结构上。就像透平机工厂那样，建筑的转角处是整个建筑的锚固部分，但是两个人最大的不同在于，贝伦斯采用混凝土来处理转角处，虽然混凝土部分做了后缩处理，他将称重的概念置于一种模棱两可且紧张的状态在格罗皮乌斯的案例中，虽然转角处仍然是重要的锚固结构，但最后还是被做了全透明结构，他们被大面积的建造，玻璃和钢结构在边界点上连接，在转角处，玻璃板正好完成两半，这样转角看起来就像是被玻璃环绕覆盖，这看起来很接近当代的审美。按照贝伦斯提出的建筑透明性与不透明性的对比。格罗皮乌斯将坚固的砖石建筑体块包进大楼，将其变成了玻璃膜包围的建筑另一个颠覆性的不同是贝伦斯将玻璃以微小的角度向内倾斜，并保持钢铁立柱的笔直然而格罗皮乌斯的做法在某种程度上正好相反，玻璃的表面完全竖直，砖贴面的后倾使得玻璃面与墙角有了夹角首先是建筑顶部延伸出它的砖石支架部分，从而使玻璃看起来像一块轻薄的帘子悬挂在建筑顶端的女儿墙上，其次是它会投下阴影，这使者部分建筑看起来像是一块被切割或是折断的玻璃，而且几乎像是从建筑中独立出来的部分。就像是之前的AEG透平机工厂，这种隔离玻璃平面的技术，将巨大的视角焦点放在了像玻璃这样的可触平面上，在贝伦斯的案例中，虽然不是玻璃幕墙，玻璃板平面也还是连续的，但它仅贯穿一层楼。法古斯工厂的高度与透平机工厂相仿，但后者只是一个单层建筑。格罗皮乌斯所设计的，是拥有三层楼且面积更小一点的建筑，但他让这些玻璃看起像是一块贯通三层楼的玻璃结构幕墙，这看起来极具戏剧性，因为这是这种技术第一次被付诸实践。他让这些玻璃看起来像是悬挂的连续整体，但事实上是三层单独的玻璃板。最后他将楼梯设置在被玻璃慕墙环绕的建筑转角处，参观者且能看到位于玻璃墙后面的独立式楼梯，即使人们还没进入建筑内部，倾斜砖贴面，将玻璃安装在砖贴面之前，将玻璃慕墙与女儿墙置于同一平面，并超出砖体建筑立面，所有这些想要营造的视觉效果，就是让玻璃结构幕墙看起来像是一整块完整的玻璃，悬挂在女儿墙上，而不是嵌在建筑中，这种视觉效果就是我们现在所说的“玻璃幕墙”，现在，一个真正意义上的玻璃幕墙，正如我们看到任何一栋现代摩天大楼。实际上是建在建筑结构前的连续的玻璃网格，在法古斯工厂案例中，就这个程度上来说还不算是合格的玻璃幕墙，单块的窗玻璃依然附着在后面的建筑上。如今，它们不在受建筑结构束缚悬挂于建筑表面，对格罗皮乌斯来说，达到预期的视觉效果比对慕墙的经验主义定义更重要。格罗皮乌斯坚持要像贝伦斯那样，他像要他的建筑看起来像个连续体，从古典建筑开始，并且延续至今，通过对贝伦斯体系的批判继承，他设法设计一座比AEG透平机工厂还要现代的建筑，推动着建筑学走向一种由工业玻璃和钢铁组成的审美。