马塞尔·杜尚PPT

马塞尔·杜尚（1887－1968），法国艺术家。他是二十世纪实验艺术的先锋，被誉为“现代艺术的守护神“，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，是达...

马塞尔·杜尚（1887－1968），法国艺术家。他是二十世纪实验艺术的先锋，被誉为“现代艺术的守护神“，对于第二次世界大战前的西方艺术有着重要的影响，是达达主义及超现实主义的代表人物和创始人之一。（但其实杜尚不属于任何流派，因为他一生都在追求自由，真正心灵的自由。）在1917年，杜尚将一个从商店买来男用小便池起名为《泉》，匿名送到美国独立艺术家展览上，要求作为艺术品展出，成为现代艺术史上里程碑式的事件。杜尚之所以把小便池命名为《泉》，并非是对安格尔等大师的讽刺和挑衅，实际上杜尚是在问大家一个问题——“什么才能称为艺术？”。杜尚极力倡导一种自由思想和观念：艺术是没有权威、没有边界、没有标准的，不能以技法、流派亦或者单一的、片面的、是否宗教等形式去约束艺术。《下楼梯的裸女》作品介绍该画不是表示对人物自然形态运动的再现，而是表现对现代人最切身的事物的感受，如表现人的速度感受，杜尚认为物体要以其自身的造型特点而被创作出来，而不是作为另一个物体的“图画”而被创作出来。一堆毫无肌肉感的、呈各种几何形状的碎木片充塞了画面的大部分空间。表示头、手臂、骨盆和腿的几何体的连续出现，把观者的视觉感受引导到意识一个裸女正急匆匆地走下楼梯，她那松散的身体架子好像随时都有可能坍塌下来，产生出一种紧张的运动感。在这作品中，他采取分析立体主义的表现手法，以抽象的线条和形状组合画面，并进一步把主题的要走下楼梯的女裸体的动作、情结和个柱通过画面反应出来。他把下楼梯的裸女，抽象分解成长方型块状定格下一组组，互相交叉的动作幻影，有一种工业时代机器和人，互相交织的紧迫感和速度感，杜尚将作品置于可辨认与不可辨认，可解读与不可解读之间。1919年，杜尚在一幅达·芬奇名作《蒙娜丽莎》的印刷品上，用铅笔涂上了山羊胡子，并标以“ L . H . O . O . Q ”的字样。他的好友弗朗西斯·毕卡比亚将之公诸于世，以“杜尚的达达主义作品”这一标题发表在杂志上。公布后引发争议，杜尚不仅欣然接受，更是多次重画他的“蒙娜丽莎”，从涂上了两撇山羊胡子的《蒙娜丽莎》印刷品，到一张等大的白纸上仅有的那两撇山羊胡子。最后就只是一张原版的未动任何手脚的《蒙娜丽莎》印刷品。事实上，在杜尚那儿，借助挪用他将自己的创作与达·芬奇的原作产生了意义上的割裂，但在图像上却又保持这种内在的联系，进而也赋予作品以另一种深意。在达·芬奇那件举世闻名的《蒙娜丽莎》彩色复制品上，他用铅笔给这位美人加上了式样不同的小胡子。于是，美人的神秘微笑立即消失殆尽，画面一下子变得稀奇古怪、荒诞不经。