汉代散文PPT
汉代散文可分为史传文西汉--司马迁--《史记》司马迁司马迁的《史记》，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”（《报任安书》），既是伟大的史学著作，又有极高...
汉代散文可分为史传文西汉--司马迁--《史记》司马迁司马迁的《史记》，“究天人之际，通古今之变，成一家之言”（《报任安书》），既是伟大的史学著作，又有极高的文学性，鲁迅称为“史家之绝唱，无韵之《离骚》”（《汉文学史纲要》》。《史记》在综合前代史书各种体制的基础上，创立了纪传体通史，其中的“纪”“传”是以人物为中心的纪传散文，通过展示人物活动，再现丰富复杂的历史画面《史记》《史记》创造了一系列性格鲜明的历史人物形象。上自帝王将相，下至市井细民，诸子百家、三教九流，无所不有，所涉人物四千多个，重要人物数百名。司马迁能准确地把握表现对象的基本特征，通过具体历史事件和细节描写，采取多维透视和旁见侧出的写法，使人物形象鲜明地凸现出来。在结构上，这些人物传记也极具匠心，有的是一条主线，贯穿许多事件，形成单线发展、峰峦起伏状态；有的则是用并列结构和网式结构。《史记》的人物描写和文章结构艺术，不仅对后代传记文，而且对小说创作均有极大的影响。司马迁还是语言艺术巨匠，他的语言精确、善于描摹客观事物。垓下之战《项羽本纪》中垓下之战一节、项羽或是暗哑叱咤，或是言语呕呕，或是仰天悲叹，无不真切生动，合乎他的性格与为人司马迁不喜欢用偶句，常常避免对称的句法，文气流畅疏朗，曲折自如，有时还具有鲜明的节奏感和气势，这为唐宋古文运动所提倡的单行散句文学语言提供了范本。对韩愈以至桐城派的讲究文气极有启发。东汉--班固班固《汉书》的成就不如《史记》，但在史传文学的发展上仍然有贡献。 班固笔法精密，重视规矩绳墨，行文谨严有法；在塑造人物形象上，也有不少优秀篇章。政论文西汉 汉代政论文作家，以西汉的贾谊、晁错最为杰出。贾谊的代表作是《治安策》《论积贮疏》《过秦论》，晁错的代表作是《论贵粟疏》。《过秦论》援史实以为据，逐层推进，行文波澜起伏，淋漓酣畅、其锋不可犯。西汉离先秦未远，《过秦论》在思想内容和语言上体现出对《战国策》和先秦诸子的继承和发展。 东汉东汉的政论文继承了西汉的传统，但文章气势不如西汉，著名的作品有王充的《论衡》。 赋先秦西汉的论说文和史传文，还没有从对哲学、史学的依附关系中独立出来。散文走出应用文的尝试是从赋体开始的，赋是汉代最流行的文学体裁，以致后世有“汉赋”之称，与唐诗、宋词、元曲并列。 赋体的产生是多源性的，除源本《诗经》《楚辞》外、还对战国诸子的文体兼收并蓄，如从《庄子》《孟子》等寓盲中取假设问答的形式，从（战国策》等纵横家的文字中取铺张扬厉的作风，等等。 据现有资料考证，最早写赋的是战国后期赵国的荀子，今《荀子》书中还有赋篇，分咏“礼”“智”“云”“蚕”“箴”。战国后期另一个赋家是楚国的宋玉，现存题名宋玉的赋作共十篇，其中《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》比较可信。西汉赋家有司马相如、扬雄和枚乘等人、东汉赋家有班固、张衡等人。赋以铺叙、描写较多为其特色，这在长篇大赋里表现得最明显。 大赋大都以问答为骨架，铺陈名物、排比词藻、好用古文奇字和双声叠的词，铺陈多用整齐对称的韵语、叙述多用散文句。枚乘的《七发》是汉赋正式形成的第一篇作品。 司马相如是西汉最有代表性的赋家，他的《子虚》《上林》两赋，铺陈天子上林苑的壮丽和天子游猎的盛举、表明诸侯不能与天子相提并论的态度。最后说了一番要提倡节俭的道理，作者借写游猎场面、把山海河泽、宫殿苑面、林木鸟兽、土地物产、音乐歌舞、服饰器物、骑射酒宴一一包举在内，用极度夸张的笔法，描写出一个无限广阔的空间，呈现出文学中前所未见的宏伟壮阔的气势。这实际上是西汉时期繁荣强盛的时代气息和统治阶级自豪骄傲的心理在文学上的反映。 西汉后期西汉后期最著名的赋家是扬雄，（甘泉》《河东》《长杨》《羽猎》四赋是他的代表作，他模拟司马相如，而仍能具有《子虚》《上林》二赋的规模气魄。京都赋从扬雄开始到东汉，辞赋中出现了新的题材，即“京都赋”。代表作是班固的《两都赋》、张衡的《二京赋》，还有后来西晋时左思的《三都赋》。 班固的《两都赋》以都市为心，更为广泛地反映了山水、城市、宫殿、街道、商业、服饰、人物、鸟兽、草木等等方面的情况，它模仿司马相如和扬雄，但真实的成分增加了，虚夸的成分减少了。张衡的《二京赋》模仿班的《两都赋》，对世俗生活和有关人物，如都市商贾、侠士、辩士的活动，以及杂技表演等都有具体的描写。 小赋兴起东汉中后期，传统的大赋缺少创新，小赋兴起。这些小赋以抒情为中心，往往带有尖锐的批判性。代表作有张衡的《归田赋》、蔡邕的《述行赋》、赵壹的《刺世疾邪赋）、祢衡的《鹦鹉赋》。这些赋短小精悍，不再是主客对话的形式，而是作者的直接描写、这种转变为魏晋以后的辞赋发展奠定了基础
